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文 | 豆莱说

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剪辑 | 豆莱说

《七宗罪》是1995年由大卫·芬奇执导的好意思国惊悚片。脚本由安德鲁·凯文·沃克剪辑。

这部电影无疑是20世纪90年代最玄妙的电影之一，票房大获告捷。就像这部电影相似，它的片尾也将在电影史上占有一隅之地。

由凯尔·库珀想象，它无疑仍然是电影史上最具影响力的电影之一。恰是由于这个原因，咱们决定对这部作品进行一个非常精准的分析，以强调其结构上的丰富性，并揭示其深切的语义复杂性。

为了快速回忆电影的气愤，咱们将从一个纲目开动，然后分析它的片尾。在纽约，老考察威廉·萨默塞特（摩根·弗里曼饰）在退休前七天，被动与他的替代者，年青而焦躁的大卫·米尔斯（布拉德·皮特饰）合作。

他们讲求观看一个神经病和虐待狂杀手（凯文·史派西饰），他证据七宗罪（贪图，贪图，懒惰，骄横，情欲，脑怒和震怒）丝丝入扣地筹划谋杀。这七次罪是影片的重要时刻，影片的恐怖通过片尾部分得到了反应：

第一罪：贪食

影片中的第全部谋杀案，与贪食关连，以一个臃肿的男东说念主为主角，他被发现死在一盘意大利面里。凶犯会让他吃东西，直到他的胃实足，然后踢他，炸开他的肝脏，胃和脾脏。贪食的罪代表的不是吃东西，而是暴饮暴食。是以这个东说念主死于“吃得太多”。

第二项谬误：贪图

第二起触及贪图罪的谋杀案是由一位贪图的富饶讼师姿色的，他绝不盘桓地为杀东说念主犯，恋童癖者和毒贩狡辩，以蕴蓄他的钞票。他被发现死了，爱的把手被剪掉了。凶犯让他遴荐肉体的一部分，然后我方切开。

贪图的罪是自利的同义词，但以一种更昭着的模式。因此，像这位讼师这么的东说念主很难遴荐他肉体的一部分来捐躯。是以凶犯的策动是“共享”这个东说念主肉体的一部分。

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第三项谬误：懒惰

第三起与懒惰罪关连的谋杀案由别称须眉代表，他在床上躺了一年，什么也不作念，什么也不吃，什么也不喝。凶犯把他绑起来，使他除了睡眠除外什么也作念不了，并给他服用抗生素，这么他的免疫系统阑珊（养分不良）引起的疾病就会杀死他。

懒惰是指懒惰到不想作念任何事的地步。受害者维克多在法庭上遭受了很大的粗重，他什么也没作念，凶犯想刑事遭殃他。

第四项谬误：情欲

第四起谋杀案与情欲罪关连：一个妓女被绑在床上，被动被一个带刀刃的假阴茎穿透。情欲是为性而生，莫得任何养殖的策动。妓女会“从左到右”上床，传播疾病，惟一的策动是作念爱。凶犯用她频频犯的罪来刑事遭殃她。

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第五项谬误：骄横

第五起谋杀案与骄横的谬误关连，以一个不吝一切代价想要成为最秀气，嗅觉最佳的女东说念主为代表，凶犯割伤了她，割下了她的鼻子，一手把电话粘在她身上，一手把安眠药盒粘在她身上。

她有遴荐，要么打911，要么自戕。骄横是一种太大的疯狂心，而这个如斯骄横的女东说念主愉快死也不肯完全毁容地辞世。

第六项谬误：脑怒

第六起谋杀案是对于脑怒的谬误。是凶犯干的，他想要像米尔斯探长那样的生存，是以他试图占有米尔斯探长的内助。当她隔绝时，他砍下了她的头。

脑怒会导致无法解救的行为，而凶犯是如斯渴慕像探长相似生存，以至于他看到他扫数的“但愿”齐被内助的隔绝所蹂躏。

第七项谬误：震怒

第七起与震怒罪关连的谋杀案是米尔斯警探干的。他对内助的死感到消极，对凶犯感到震怒，于是杀了他，从而竣事了这一系列与七宗罪关连的谋杀。震怒也会导致不行解救的行为。米尔斯警探为此付出了代价，然后被捕快带走了。

谋杀发生的法律证据指的是凶犯读过的书：圣托马斯·阿奎那的文章，书中提到了七宗罪，并按这个简直的法律证据列出了它们。威廉·萨默塞特和大卫·米尔斯的合作始于全部令东说念主发指的谬误。

在一个恶浊的地下室里，一个臃肿的男东说念主被绑在椅子上，鼻子躺在盘子里，肚子里爆裂了。这起谋杀案仅仅一系列谋杀案中的第全部；受害者之间莫得昭着的关连，但每全部谋杀案齐是由七宗罪中的一宗所引发的。

电影好意思学分析

在这部电影中，芬奇用相等原始的灯光和框架展示了一种越过昭着的好意思学。芬奇的职责作风对凯尔·库珀的职责产生了很大的影响。正如他所证据的：“当我和大卫·芬奇全部筹商Se7en时，我相等仔细地筹商了他看待事物的模式。”

他的作风有点强调滤镜和霓虹灯的大笔触。

Khondji擅长通过极其奥密的灯光来斥地神态和内容的好意思满匹配，使主东说念主公更多地在暗影中进化，而不是在光明中进化。此外，整部电影齐鄙人雨，画面看起来简直是黑白的，灯光很有作风，灯光也很亮堂。

神采阴霾，接近深褐色。就像在电影中相似，片尾的布景是黑白的，但有时会出现亮堂的红色，通过回忆血液的神采来加强画面的恐怖。片尾的阴霾气愤和千里闷的色调是最稳当电影自己无处不在的绿色和棕色领域的遴荐。

片尾的阴霾和“光影”游戏亦然影片阴霾天下的特色。然则，影片并莫得径直以片尾序列开场。它以四分钟的预报片开动，向咱们先容了老考察萨默塞特和他的年青替补大卫·米尔斯，他们是第一次碰头。

这部预片还先容了影片的好多重要主题，如失望，忽视，暴力和懦弱。叙事预报片以萨默塞特行将上映的画面开动。咱们看到他的屋子是他我方的反应，完全井井有条。与城市的暴力和不雅众将要发现的黄钟毁弃的外部天下不同。

萨默塞特的一切齐是执着的，丝丝入扣的，刻意的。举例，海外象棋和棋子在桌子上齐井井有条。他的好意思满主见阐明得越过昭着，当他在穿上这套穿着之前，把穿着放在（整洁的）床上的一个小时弊去掉。

在作恶现场，一个“剪掉”的引诱，咱们不错看到一个考察遭受了一个年青的替代者。然后是另一个“剪裁”，这一次，咱们在一天竣事时走进查抄员的家，在一张大像片中，咱们看到他半坐在床上，准备睡眠。

电影特写镜头分析

在特写镜头中，探长的手把眼镜放在床头柜上，触摸独揽的节拍器针，一声响亮的“滴答声”开动了。然后，一种催眠的节拍被设置起来，眩惑堤防力，坚执本事的荏苒。咱们不错假设，这个“滴答”标志着查抄员和罪人7天期限的开动。

恰是在这个特定的时刻，在一秒钟的完全阴霾和雷声之后，片尾序列开动了。出乎料想的雷声冲破了节拍器单调的节拍，接着是九英寸钉子的工业音乐。这个片尾飞速干涉了整部电影所呈现的恐怖和高深的气愤。

这种压迫，狂野和恐怖的气愤从一开动就在不雅众中懒散出一种不安的嗅觉。年复一年，你齐有一种嗅觉，好像有什么事情要发生了。图像逾越的视觉限度，就像在一个厄运的投影仪上，皇冠app加强了这种嗅觉。

伴跟着一个“碎”和“逆耳”的音乐布景，这个“实在的开场白”开动了。神态上是“叙事”的，它在两分钟内敷陈了一个轻视的故事，用一鳞半瓜的图像和闪光的镜头，从一开动就营造出一种灰暗和压迫的气愤。

一个不闻明的东说念主的手正在一点不苟地准备一份文献。他的敌手无名氏在他的日志中增多了剪报，他我方冲洗的像片，从报纸上选录并重迭使用的翰墨，菲林的碎屑，以及为证据文本而剪下来的物体和像片。

这些图像如实给了不雅众一个契机，通过让他深入他的条记本的隐讳，把见识投向这位对宗教耽溺的连环杀手。况且，就像电影自己相似，片尾让不雅众始终处于阴霾之中。咱们也不错说，这些图像中“黑/白”的权贵对比引入了“对/错”的对立。

片尾的第一个图像，就在玄色淡入淡出的雷声之后，是一册书的横向特写，它的机动的书页分割了它的框架，同期造成了一个奇怪的，静态的，相等热烈的构图，并被光影的限度所强化。

然后，在工业音乐和雷声的布景下，一只手的高深的玄色综合，吞吐融解在明后中出当今图像的底部，轻轻地大开书页。此外，这个开篇计划不错被以为是对最经典的开篇神态，即G é n é rique-Livre的一种相等原始的请安。

这一页照旧翻过，一切齐将开动，因为一种不详的意想通过吞吐存在的形象发展起来，吞吐存在将其实体遮盖在高深的外在背后。制作公司的称号出当今右下方图像的阴霾部分。这些不休畏俱的白色单词是Helvetica字体，作风黄钟毁弃、“狞恶”。

受损的动态排版作风

这种受损的动态排版作风，正如咱们将在背面证据的那样，是这部片尾片的病笃特征之一，它极地面影响了电影的排版艺术。鄙人一个镜头中，玄色的布景上，制作家的名字被倒置，难以鉴识，就像在镜子里看到他相似，但只执续了几秒钟，然后字母又按正确的法律证据陈设。

更病笃的是，这些词是在眇小的，永远的振动中，以一种愚顽的模式手写的，就像是一个孩子的字迹。这种对字母和单词的视觉游戏如实是库珀频频使用的，使他的排版作风相等特有，同期又保执了一定的协调性。

事实上，倒置写稿，愚顽写稿，代表了童年的正大与令东说念主不安的情境和阴暗的气愤之间的深切矛盾，在不雅者中产生了一种不安全感。在库珀遴荐的排版作风中，重心相等昭着地放在了影片的神气惊悚片方面。

此外，这些白色字母写得很大意，看起来很不强壮，因为它们执续的畏俱和能干的灯光邻接通盘片尾。不错说，这种排版完全合适想象师的想法，在传达懦弱和不强壮方面起着相等病笃的作用。

作家不雅点

库珀在他的作品中频频使用的另一个视觉妙技是在非常快速通过的镜头之间投射静止图像。这些图像是十足难以鉴识的，不雅众无法准确永诀它们。这种难以鉴识的嗅觉加强了不雅众的酷爱心。

片尾自己有一个非常快的节拍，图像在目前飞奔而过，从而产生一种执续的慌乱和隆盛。正如咱们将在背面证据的，剪辑的节拍蛮横常不端正的，越过是在某些时候，它变得非常快。然则，它们不错在雅雀无声中影响不雅众，并传递特定的信息。

恰是由于这个原因，在咱们的通盘分析流程中，咱们将试图移除那些镶嵌在划痕限度镜头中的（不行见的）书面信息，或者那些在一须臾就通过的像片，以便破译遮盖的见解，信息或代码。

咱们好像通过放慢速率和捕捉电影图像来探听这些看不见的视觉，举例，在这些像片中，咱们发现了超等暴力的像片，翰墨，数字，象征，菲林上稀奇神态的划痕，以致是振动中的亮点或白色脚迹，这些脚迹扯后腿了菲林中的图像，给东说念主的印象是投影不良。

举例，出现了数字和代码，如“D35”，“C24”或“K98”，这些数字和代码尽管完全难以鉴识，但仍可能专门念念。这些代码是愚顽地划在菲林上的手稿，看起来仍然像是一个孩子的字迹。

鄙人一个镜头中，在一张网格纸上，两只手画得相等精准。扫数的细节，如皮肤，指甲和静脉，齐被一点不苟地再现。然则，手指却奇怪地变形。一些暗影在图像上迁徙，加强了它的明暗气愤。

在某种进程上，这张像片纪念了扫数的片尾：网格状的叶子显示了一个邃密无比的职责，而诬蔑轻视的手画得相等精细，稍后会显领悟来。趁便说一句，库珀遴荐这个镜头来援用导演大卫·芬奇的名字并不是随机的，这个名字是用手写的，带有动态叠加的限度。

这个联结，纪念了片尾的通盘小故事，不错唤起一个指代电影制作自己的阶段。手是这个开场序列的中心轴，然则咱们从来莫得在通盘片尾中明晰地或完整地看到它们，尽管片尾的通盘叙述齐是以它们的行为为基础的。

咱们只在相等近的镜头中看到它们，岂论是在剪影中照旧在暗影中，这些镜头只显示了它们的某些部分，举例指尖。这种限度进一步加强了片尾片的高深和奇怪的一面，因为它强调了在影片源流的大部分本事里莫得罪人的形象。

在一个相等精准的功能和一个稀奇的道理，它与生存的不同维度和精神景况关连。因此，在这种情况下，咱们不错将手指的变形翻译成这篇文章中的图像。拇指是聪惠和省心的象征。

另一方面，一个荒唐，受伤或革新的拇指可能意味着这种缺少宁静。食指象征着“自我”和懦弱，但当它变形时，它代表着“一种危机，不安全感或缺少自信的嗅觉”。中指是震怒和性的象征。他的荒唐可能代表着对性的震怒。

无名指象征着悲悼和合作；因此，它的变形抒发了个东说念主生存中缺少爱和宁静。小指象征着外貌和家庭，它的变形可能标明缺少勇气来揭示我方的真实秉性。在这片片尾中展示的这些毁容轻视的手指的图像与影片中七宗谬误发生的原因是一致的。

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参考文献：

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2. 李亚.《论电影《七宗罪》生疏化的惊悚》[J].文体教训(上),2022(05)

3. 王晨.《浅谈电影作品中的东说念主性讨论——以电影《七宗罪》为例》[J].中国文艺家,2019(06)

4. 张铭珉,王依蕾,贠晨.《电影《七宗罪》多模态隐喻分析》[J].后生文体家皇冠2网址,2018(29)

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